Năm 1918, Weber bắt đầu xuất bản những bài thơ trên tạp chí, Fémina [4] và sớm bắt đầu phục vụ trong ban biên tập của tờ báo, tờ báo nữ quyền đầu tiên ở nước này do Petronila Angélica Gómez làm đạo diễn. Khi bà học xong, Weber bắt đầu giảng dạy nghệ thuật tại nhiều trường khác nhau ở Santo Domingo, bao gồm, Escuela Normal de Varones de Santo Domingo, Acaduto de Señoritas Salomé Ureña và Liceo Juan Pablo Duarte. Năm 1923, bà gia nhập tổ chức nữ quyền đầu tiên ở nước này, cũng được thành lập bởi Gómez, Ủy ban Trung ương Nữ quyền Dominican (tiếng Tây Ban Nha: Comité Central Feminista Dominicano (CCFD)), chi nhánh địa phương của Liên đoàn Quốc tế Phụ nữ và Mỹ Latinh (tiếng Tây Ban Nha: La Liga Internacional de Mujeres Ibéricas e Hispanoamericanas). Những nhóm nữ quyền ban đầu này là một phần của phong trào dân tộc đối lập với sự chiếm đóng của Hoa Kỳ.[1] Weber đã viết các bài báo được xuất bản ở Democracia của Puerto Rico, El Ateneo từ Honduras, El Diario của Medellín, México Moderno ở Mexico City, Proa từ Argentina và những người khác.[4] [1]

Năm 1923, Weber xuất hiện trong bộ phim, Las emboscadas de Cupido, bộ phim thứ hai được thực hiện bởi Francisco Arturo Palau, người tiên phong của bộ phim Dominican. Sự xuất hiện của bà trong phim, khiến bà trở thành một trong những nữ diễn viên đầu tiên ở Cộng hòa Dominican.[5] [4] [Ghi chú 1] Ngay sau khi bộ phim của bà hoàn thành, Weber kết hôn với Máimumo Coiscou y Henríquez, người mà bà sẽ có một đứa con, Rodolfo Coiscou Weber vào năm sau.[1] Trong thập kỷ sau khi Weber và Coicou kết hôn, họ sẽ thay thế sống ở châu Âu với sống ở Santo Domingo, vì ông là một nhà ngoại giao và phụ trách của Phái bộ chính thức nghiên cứu về lưu trữ của Tây Ban Nha và Pháp. Họ sống ở nhiều thời điểm khác nhau ở Áo, Pháp và Tây Ban Nha.[4] Khi cặp đôi lần đầu tiên rời Cộng hòa Dominican, họ đến Seville và sau đó chuyển đến Madrid. Weber đã làm việc với các Chị em từ thiện ở Madrid, người đã thành lập một nhà trẻ và nhà cho trẻ mồ côi. bà cũng sống ở Paris, Thụy Sĩ và Vienna [4] [6] và trong thời gian này đã thêm ba người con trai cho gia đình, Enrique, Antonio và Salvador Coiscou Weber.[7] Sự đau đớn của bà trong giai đoạn đầu tiên (1920-1930) có xu hướng là những hình đơn sắc hoặc thiền định về lòng đạo đức.[4]

Vào tháng 8 năm 1927, Weber trở về Santo Domingo cùng với mẹ chồng, Altagracia Henríquez Perdomo de Coiscou.[6] Nữ quyền đã suy yếu trên đảo sau khi chiếm đóng của Mỹ kết thúc, để làm sống lại phong trào, nhưng cung cấp cho phong trào tập trung mới, Weber và Abigail Mejía Solière thành lập Câu lạc bộ Nosotras vào năm 1927. Câu lạc bộ rộng rãi tập trung vào việc thúc đẩy nghệ thuật và văn hóa, nhưng cũng được tham gia để đạt được quyền bầu cử. Năm 1931, câu lạc bộ được tổ chức lại thành Hành động nữ quyền Dominican (tiếng Tây Ban Nha: Acción Feminista Dominicana (AFD)) với Mejía làm tổng giám đốc và Weber là tổng thư ký. Tổ chức này sẽ trở thành nhóm nữ quyền quan trọng nhất của thời đại.[1] Năm 1934, cuộc hôn nhân của Weber kết thúc, sau một thập kỷ đầy biến động đặc trưng bởi những cơn ghen tuông và nghiện rượu của chồng. bà bắt đầu xuất bản trở lại; nhiều tác phẩm bà đã viết vào những năm 1920, như "Accuas vivas" lần đầu tiên được phát hành sau khi giải thể cuộc hôn nhân của bà.[6] bà cũng bước vào giai đoạn thứ hai trong quá trình phát triển hội họa của mình, kéo dài từ khoảng 1930-1960. Trong giai đoạn này, đào tạo cổ điển của Weber đã được thể hiện rõ nét qua các bức chân dung và vẫn còn sống mà bà ấy tạo ra.[4] Bảng màu của bà bao gồm bốn màu chính Đen đen, nâu, xanh lục và vàng Vàng có dấu màu hồng. Các đối tượng, cho dù số liệu hoặc hình thức đang ở trạng thái nghỉ ngơi, được vẽ khi bà nhìn thấy chúng mà không có chuyển động hoặc ảnh khoả thân. Các hình thức trì trệ là một bình luận về những hạn chế trong cuộc sống của bà.[8]

Năm 1934 với sự trỗi dậy của tổng thống độc tài Rafael Trujillo, Abigail Mejía đã chỉ đạo AFD hợp tác với Trujillo với hy vọng gia tăng quyền phụ nữ. Vào năm đó, một cuộc bỏ phiếu thử nghiệm đã được tổ chức để xem phụ nữ sẽ bỏ phiếu như thế nào nếu họ được trao quyền bầu cử và Mejía tuyên bố rằng "96.427 phụ nữ nữ quyền và trujillista đã bỏ phiếu".[9] Để đáp lại sự ủng hộ của họ, Trujillo đã sửa đổi bộ luật dân sự để trao quyền công dân đầy đủ cho phụ nữ vào năm 1940.[1] [9] Năm sau, Mejía qua đời và Weber lên văn phòng tổng giám đốc cho AFD, tiếp tục báo chí để có nhiều quyền hơn [1] Đồng thời, vào năm 1941, Weber và con trai Rodolfo đã làm việc cùng nhau để thành lập Câu lạc bộ văn học giải trí Alpha & Omega. (tiếng Tây Ban Nha: Club Literario Recreativo Alfa & Omega). Được tổ chức tại nhà của Weber và được lãnh đạo bởi Rodolfo, với sự tư vấn của Weber, câu lạc bộ hoạt động như một thẩm mỹ viện văn học và âm nhạc, nơi các thành viên biểu diễn và phê bình các tác phẩm nghệ thuật.[7] Năm 1942, AFD trở thành Chi nhánh Phụ nữ của Đảng Dominican, mất quyền tự trị của câu lạc bộ. Có rất ít sự lựa chọn, vì chỉ có các đảng viên có thể huy động và hoạt động chính trị.[9] Cùng năm đó, phụ nữ được đảm bảo quyền tiếp cận giáo dục và việc làm như nhau, phụ nữ có chồng được trao quyền công bằng với vợ hoặc chồng và tất cả phụ nữ đều đạt được quyền bầu cử.[9]

Với sự thúc đẩy cho các quyền dân sự và chính trị, trọng tâm của Weber đã thay đổi cuộc sống cá nhân của bà. bà kết hôn với người Tây Ban Nha lưu vong, Álvaro Cartea Bonmatí.[6] Trong thập kỷ từ 1942 đến 1952, bà đã xuất bản phần lớn các tác phẩm của mình, bao gồm Los viajeros (1944), Apuntes (1949), Los bellos designios (1949) và Dora y otros cuentos (1952).[1] Năm 1952, Câu lạc bộ Alpha và Omega xếp lại vì những lời buộc tội của Trujillo rằng Rodolfo đang âm mưu chống lại chính phủ và truyền bá học thuyết cộng sản.[6] Năm 1960, Weber bước vào giai đoạn cuối cùng trong quỹ đạo vẽ tranh của mình. Những tác phẩm ban đầu chuyển sang trường phái Ấn tượng, với bảng màu bốn màu thông thường của bà được bổ sung với màu xanh lam và hoa violet. Đến cuối thập kỷ, các tác phẩm của bà chuyển sang chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng, sử dụng dải màu rộng hơn kết hợp với ánh sáng trắng sáng, xanh da trời, màu hoa cà, màu cam và màu tím. Năm 1969, bà đã chuẩn bị chương trình solo đầu tiên gồm 42 bức tranh, được các nhà phê bình đón nhận, người ca ngợi phong cảnh của bà như hình ảnh và tràn đầy cảm xúc mãnh liệt với cảm giác hài hòa và màu sắc cân bằng. Cùng thời gian đó, Pedro René Contín Aybar, đã xuất bản mười hai bức ảnh về các tác phẩm của Weber được Napoleón Leroux chụp trong một tập, Triển lãm của Delición de Delia Weber.[7]